文徵明特展再现日本一起出现祝允明王宠陈白阳徐渭名迹

2020年是文徵明诞生550周年，汹涌新闻得悉，继2014年姑苏博物馆举行“衡山仰止——吴门画派之文徵明特展”后，日本东京国立博物馆近来携手日本台东区立书道博物馆推出“文徵明及其年代”特展，再一次聚集“吴门四家”之一的文徵明，以及明代沈周、祝允明、陈淳、王宠、徐渭等的著作，包含文徵明《草书千字文巻》、《山水图巻》及祝允明《楷书前后出师表》、王宠《草书宋之问诗卷》、徐渭《杂花图卷》等。

文徵明 兰竹图轴23.0×58.0 cm明16世纪 青山杉雨氏捐献

文徵明（1470－1559），姑苏人，原名壁（或作璧），字徵明，因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。

文徵明德才兼备，博学多能，诗、文、书、画俱工，首领群彦。诗文方面，他与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四文人”；书画方面，他又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。可以说，文徵明是明中期吴中诗文书画范畴承上启下的关键人物。

文徵明（1470－1559）

文徵明的画，多以工巧为主，被称为“细文”，也有草率的画法，成为“粗文”。

此次展览的策展人是上一年东京国立博物馆“颜真卿大展”的策展人富田淳，富田淳表明，结合文徵明诞生550周年，这是东京国立博物馆与东京台东区书法博物馆协作展开的第17个项目，除了展出文徵明的书法与绘画的魅力，“咱们还展现文徵明同年代的书画家的著作，以及传达姑苏长大的这些艺术家的著作的魅力，咱们我们都期望观众在这两个场所都能享用文徵明所在的那个年代的文明和艺术。”

据东京国立博物馆揭露的材料，此次展出的文徵明书法包含《草书千字文巻》、文徵明《楷书离骚九歌卷》等，要点展品包含：

日本重要文明财 文伯仁《四万山水图轴》 明代嘉靖30年(1551)（展出至2020年2月4日）

日本重要文明财 杜贯道题赞《(聚散山水图》 明14世纪

文徵明《草书千字文巻》明嘉靖24年(1545)

居节《初夏山斋图轴》明万历6年(1578)（展出至2020年2月2日）

文徵明《山水图巻》明16世纪

文徵明《行书游天池诗巻》明嘉靖17年(1538)

文徵明《楷书离骚九歌卷》明 嘉靖31年(1552)

祝允明《楷书前後出师表》明正徳9年(1514)

陈淳《行草书千字文巻》明嘉靖14年(1535)

王宠《草书宋之问诗巻》明嘉靖8年(1529）

日本重要文明财杜贯道题赞,2幅

聚散山水图之一,纸本墨画,各53.6×23.6cm明代14世纪,东京国立博物馆

文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造就。尤拿手行书和小楷，温润秀劲，法度严谨而意态生动。虽无雄壮的气势，却具晋唐书法的品格，也有自己的必定相貌。小楷笔划悠扬，节奏平缓，与他的绘画风格和谐，有“明朝榜首”之称。

文徵明《草书千字文巻》部分　明嘉靖24年(1545)　25.7×379.7cm青山杉雨氏捐献

文徵明在书法史上以兼善诸体出名，尤拿手行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文徵明）以小楷名国内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰家声，而楷有小法，可宝也。”

文徵明书法温润秀劲，慎重老成，法度严谨而意态生动。虽无雄壮的气势，却具晋唐书法的品格。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。或许宦途崎岖的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的首领，门人、弟子很多，构成其时吴门区域最大的绘画门户。

文徵明《楷书离騒九歌巻》　1巻纸本墨书，巻轴装纵23.0横263.0明代嘉靖31年(1552)高岛菊次郎氏捐献

文徵明是沈周弟子，比较乃师，文的书画更趋于彬彬有礼，秀美详尽，“主吴中风 雅”三十余年，在其逝世多年后王世贞所作《文先生传》开篇即记有：“夫余自燥发时，则知吾吴中有文先生，今夫文先生者即不管田畯妇孺裔夷，至文先生啧啧不离 口。”晚年声誉卓著，声称“文笔遍全国”，购求其书画者踏破门坎，“海宇 钦佩，缣素山积”，年近90岁时，尚为人书墓志铭，未待写完，“便置笔安坐而逝”。

文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种相貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，翰墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和神韵；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜艳中见清雅。这路细笔山水属本性画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的根本特征。

明散文家王世贞《艺苑言》：“待诏（文徵明）以小楷名国内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰家声，而楷有小法，可宝也。”

汹涌新闻得悉，此次展览展出的《聚散山水图》（二幅）为东京国立博物保藏。此画作者不祥，从画幅上明洪武年间（1368-1398年）任休宁知事的杜贯道的选来估测，制造时刻当在明初。此作是元末明初的米法山水中的闻名佳作，来由两幅山水图拼成，故被称为“聚散山水图”。

日本重要文明财 杜贯道题赞，2幅 聚散山水图之一，纸本墨画，各53.6×23.6cm 明代14世纪，东京国立博物馆

文伯仁（1502～75）是文徵明的侄子，听说其在文氏一门之中画技最为超卓。文伯仁的山水画以喧嚣、粗浅、清楚的白描风格或淡彩为基调，以充溢颜色感的画风为特征，为文人画拓荒了新的境地。

四万山水图指的是四幅别离以“万壑松风”、“万竿烟雨”、“万顷晴波”、“万山飞雪”为题的画作的总称。各图都描绘了文人的闲适，在整幅画中很多使用了一种名为“清劲”的白描笔法，体现密度极高。本图是文伯仁为友人顾从义而画，作于文伯仁50岁时。各图上有明末艺苑的代表文人董其昌所题的画赞。本著作是嘉靖年间（1522～66年）吴门画派的代表著作之一。

日本重要文明财文伯仁,《四万山水图轴》4幅之《万竿烟雨》纸本墨画各188.1×73.5cm明代 嘉靖30年(1551)东京国立博物馆

日本重要文明财文伯仁,《四万山水图轴》4幅之《万壑松风》

李士达是拿手山水人物画的明末文人画家。听说其遭到同乡谢时臣的影响，李士达的画中经常可以正常的看到先进的造型理念，似乎预示着明末董其昌之后奇想派的呈现。本图的体现手法细腻精巧，可以说是李士达适意画中的代表作。曾为桑名铁城旧蔵品。

日本重要文明财李士达《竹里泉声图》绢本上色145.7×98.7cm明代16～17世纪东京国立博物馆

重要美术品 唐寅 梦筠图巻 明16世纪高岛菊次郎捐献 展期至2020年2月2日

重要美术品 王绂 秋林隠居图轴 明建文3年(1401) 展期至2020年2月2日

祝允明书《前后出师表》卷，是祝允明55岁（1514年）时写的小楷书法著作，现保藏于日本东京国立博物馆。这幅著作所写的内容是三国时蜀国闻名政治家、军事家诸葛亮的千古佳作《前后出师表》，形式上用乌丝栏界格把字离隔。

祝允明《楷书前後出师表巻》1巻，彩笺本墨书，巻轴装纵22.0横102.5cm，明正徳9年（1514）高岛菊次郎氏捐献

王宠 草书宋之问诗巻明 嘉靖8年(1529）高岛菊次郎氏捐献

徐渭《花卉杂画巻》部分纸本墨画纵28.4横665.1cm明万历3年（1575）高岛菊次郎氏捐献

徐渭《杂花图卷》中，以淋漓舒畅的“胶墨”别离画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等合计13种花卉蔬果。

徐渭《花卉杂画巻》部分纸本墨画纵28.4横665.1cm明万历3年（1575）高岛菊次郎氏捐献

董其昌 行书五言絶句轴明16～17世纪高岛菊次郎氏捐献

日本台东区立书道博物馆要点展品有文嘉《琵琶行图》轴 、沈周 《菊花文禽图》 轴等。

据相关材料介绍，文嘉工小楷书，得父亲真传，詹景凤评其“轻清劲爽，宛如瘦鹤”，尤其在晚年书法奇进，不减文徵明风貌。本幅上半部虽画有乌丝栏界格，文嘉却以行草书搀杂抄写白居易《琵琶行》全文，明显以迅疾为主；又因为文派书法喜用尖锋硬毫，尤以小行草为然，故有“矛头削利”的刻板形象。文嘉虽已是古稀之年，却是艺术体现趋于老练之时，对“琵琶行”此类主题并不生疏，乃至可说非常娴熟。

文嘉《琵琶行图》轴明（1569）日本大阪市立美术保藏

《菊花文禽图》是沈周此类精准把握写生之妙的立轴著作，水墨淋漓，生动天然。图中画一羽衣未全之公鸡，方展肉翅，立于菊下，聚精会神于半空翱翔之双蝶。左上方题五言诗一首，以画中公鸡及彩蝶的文锦，预祝后辈初斋文采勃发，诗句粗浅易懂。沈周时年83岁，末笔之作依然神采飞扬，书法具黄庭坚开合之势。

沈周 《菊花文禽图》 轴纸本墨笔,104×29.3cm明代1509年作日本大阪市立美术保藏

画中菊花映衬，摇曳生姿，菊茎环绕竹枝而上，浓淡墨色暗示枝叶的水分丰满。菊下公鸡回望空中飞蝶之势，也令人想起崔白秋兔之姿，带入宋人画意。沈周的花鸟画兼有宋元之长，影响了明清两代文人适意花鸟画的开展。

展览相关信息：

“文徵明及其年代”

地址：日本东京国立博物馆东瀛馆8室

展期：2020年1月2日～ 2020年3月1日

展览地址：日本台东区立书道博物馆

展期：2020年1月4日～2020年3月4日