濮存昕胡军第2次同台表演《哈姆雷特》巡演敞开

12月24日，话剧《哈姆雷特》在北京举行2020年巡演发布会。该剧导演李六乙和三位主演胡军、濮存昕、卢芳全部参与，与现场嘉宾清华大学哲学系教授肖鹰，商务印书馆成都分馆总编辑丛晓眉打开对谈。话剧《哈姆雷特》由北京李六乙戏曲工作室出品制造，新加坡沿海艺术中心与香港艺术节联合委约。北京李六乙戏曲工作室与英国皇家莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译方案”一起出现。该剧2020年巡演将于3月12-15日北京保利剧院敞开，3月19日至22日露脸上海美琪大戏院。

《哈姆雷特》是继《李尔王》后，英国皇家莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译方案”约请李六乙导演的第二部著作，扮演文本由李健鸣翻译，李六乙担任导演和灯光规划，张叔平担任服装和造型规划。“《哈姆雷特》的今世性及对未来的启示，充分体现了莎士比亚的哲学。这部著作传递出了对未来国际、未来日子、未来人类的考虑和担忧，提示咱们必定要正视和处理的问题。”首轮公演时，李六乙曾如此说明。

李六乙

从“咱们的”到“你们的”， 导演等待与观众一起讨论经典

发布会当天，走入活动场所，宾客大都对今日的发布会主题“你们的哈姆雷特”心生猎奇。李六乙导演讲话时，就先论述了这一主题，他表明：“咱们的哈姆雷特”代表了在上一年的第一轮巡演，主创们作为发明者发明出了《哈姆雷特》这部舞台著作，并在其间表达了主创们对这部经典著作的情绪和了解。而本年第二轮的巡演，“你们的哈姆雷特”更寄托了主创们对这部著作的等待，希望这部《哈姆雷特》能取得更多一般群众的认可，从“咱们的哈姆雷特”成为“你们的哈姆雷特”。

在李六乙看来，文学的经典性必定要以戏曲扮演来表达，“这对戏曲本身的革新是很重要的。”他介绍说在这版《哈姆雷特》中，艺人卢芳一人分饰两角——奥菲利亚和王后，并且不通过换服装和头饰等外部要素差异，这在国际戏曲扮演史上是罕见的。“2018年在英国做发布会，英国导演和媒体都以为这是不或许完结的使命，怎样差异两个人？怎样让观众看清楚故事……比及新加坡华艺节扮演的时分，英国皇家莎士比亚剧团的艺术总监专门跑来和卢芳说，‘你彻彻底底改变了我对扮演的知道和形象，你的扮演彻底差异开了这两个人物。’这便是扮演的魅力，戏曲的魅力。”清华大学哲学系教授肖鹰就此指出，李六乙导演让一个人演两个不同的人物，这是一次很重要的哲学探究，“并且不笼统，不是为探究而探究，便是针对《哈姆雷特》这出戏，把咱们引到对莎士比亚悲惨剧哲学更深的了解层面。”

商务印书馆成都分馆总编辑丛晓眉讲话时先说到了此次扮演的文本，“我特别喜爱李健鸣的翻译，比起梁实秋等人翻译的其他版别，这版最大的特点是更口语化，而口语化最大的优点便是艺人在扮演的时分会进入一个十分天然的状况，艺人的代入感特别好，也避免了‘话剧腔’。”在她看来，李六乙导演的戏曲舞台发明实践，出现出十分明晰的头绪，“便是他尽力在向经典问候的一起，也在尽力从头发掘经典的现今世含义和价值百科。这一版《哈姆雷特》是可彻底拿到国际舞台上和其他版别竞技的。”值得一提的是，翻译家、剧评人李健鸣也曾对李六乙版《哈姆雷特》拍案叫绝。“在这个版别中，我看到了别的一个‘濮存昕’，我第一次在他演的老国王身上看到了爱欲。你能感觉到国王的气场，看得出他情感的流露，他现在现已到登峰造极的境地。”

《哈姆雷特》剧照 李春色 摄

“今世艺术家要去跟莎士比亚谈，‘咱们这么演行吗？’”

说起来，这现已是胡军和濮存昕第2次同台扮演《哈姆雷特》。1990年，在“大导”林兆华导演的《哈姆雷特1990》中，濮存昕扮演哈姆雷特，胡军扮演掘墓人。而在本次李六乙导演的版别中，胡军扮演哈姆雷特，濮存昕扮演丹麦国王和老王的鬼魂，卢芳扮演奥菲利亚和王后。发布会上，濮存昕介绍说莎士比亚的著作大略在清末我国国力最陵夷的时期引介进来，“当年林则徐组织专访译介英国社会的种种（材料），前史、军事、文明的，一股脑地堆到了道光皇帝的书案上，这里边就有莎士比亚的著作。”

而说到《哈姆雷特》，濮存昕一言以概之，“这便是个紊乱的时代，倒运的我来到人间，却要承当力所不逮的职责。这种悲惨剧性，特别能引起人们心灵的共识，不管是在1990年仍是现在。”在他看来今日再度演绎《哈姆雷特》，仍旧有“说不完道不尽的内容”。“咱们按捺不住爱好，要用生命去发明，去构成舞台形象，要让白纸黑字、言外之意中的人物活在观众眼前。咱们今世艺术家要去跟莎士比亚谈，‘咱们这么演行吗？’莎翁可以不回话，但观众可以回话。每场扮演下面坐着许多观众，我希望能听到谈论、听到批判。”他说。

艺人卢芳介绍说，自己曾跟李六乙导排了十几部戏，从导演身上学到的便是两个字“审美”。“当年咱们在排《樱桃园》的时分，他就跟咱们说要无时空扮演，我觉得扮演怎样或许没有时刻和空间？后来我理解的确可以，由于人们心理上的转化便是一刹那完结的。排完《哈姆雷特》我真实感受到了当扮演逾越时刻与空间后的自由度和高兴。”

艺人胡军在讲话时先幽了自己一默，“咱们对我最了解的仍是影视上的著作，不谦逊地说我在影视圈混得还算风生水起。但接演《哈姆雷特》对我而言是个十分大的应战。”本来在影视扮演中，艺人大都会养成一种“自我维护”的扮演方法，“十分保存，我可以确保不犯错，但那其实便是个最低的扮演要求。真实到了话剧舞台上，尤其是这次排练的时分，整个舞台上除了头顶一个织造的麻球，还有什么呢？一把花、两把剑、一颗骷髅，在舞台上艺人的支点只要咱们本身，没有桌椅让艺人去靠，没有大树让艺人去抱，彻底靠艺人本身的扮演完成人物的种种或许性，这十分十分有难度。”而说到现而今解构经典的发明取向，胡军也很直白地给出了自己的观点，“现在戏曲舞台上许多人还不知道什么是经典，就开端解构它。为的仅仅是一种方式，或许就为了让观众看不懂，就为了自己（看起来）所谓的前锋与高档，我觉得这是一件很糟糕的工作。要在尊重经典的根底上去发掘，向当下的观众表达咱们自己的情绪。”

《哈姆雷特》剧照 李春色 摄