程十发绘《阿Q画传》原作首次回乡完整呈现

《阿Q正传》是鲁迅先生发明的一部众所周知的中篇小说，《阿Q画传》则是画家程十发依据《阿Q正传》所发明的一套叙事性极强的水墨连环画，其对小说里每一个典型人物、典型场景与典型事情所做的高度凝练的翰墨表达，都是一曲曲线条与墨色的交响曲。9月16日，“诠释经典——程十发《阿Q画传》原作展”在上海松江程十发艺术馆开幕。

汹涌新闻得悉，此次展出的108幅原作藏于黑龙江省博物馆，为现在已知程十发水墨连环画手稿中最为完好的一部，也是初次在上海展出。展览首要环绕《阿Q画传》的发明、出书及保藏的前后进程，经过六个板块的原作与五个板块的解析向观者展现。程十发之子程多多承受汹涌新闻采访时表明，其间不少著作是他看着发明的，这也是他第一次完好地看到这部著作。

程十发笔下“阿Q与小D打架”的场景

“ 阿Ｑ没有家，住在未庄的土谷祠里；也没有固定的作业，只给人家做短期工，割麦便割麦，舂米便舂米，撑船便撑船。作业略持久时，他也或住在暂时主人的家里，但一完就走了……”鲁迅在小说《阿Q正传》里如此写道。《阿Q画传》是程十发1961年为留念鲁迅先生诞辰80周年而作的一套长篇水墨连环画，文字部分基本上选用了鲁迅的原文。原作相同以阿Q的身份介绍开端，经过108幅水墨连环画作完好恰当地诠释了小说《阿Q正传》每一个典型人物、典型场景与典型事情。9月6日，“诠释经典——程十发《阿Q画传》原作展”在上海松江程十发艺术馆开幕。这组已知程十发水墨连环画手稿中最为完好的一部，自上世纪六十年代初就庋藏黑龙江省博物馆的原作，时隔半个多世纪，准备近四年，总算初次回沪展出。

程十发先生的《阿Q画传》一〇八图，现在为黑龙江省博物馆收藏国家一级文物，为了在今后的文明宣扬遍及进程中，让更多的大众有时机感触到此套水墨连环画的艺术魅力，经与黑龙江省博物馆商定，由程十发艺术馆为《阿Q画传》定制了两套高仿著作。现场，程十发艺术馆馆长毛国伦先生向黑龙江省博物馆王雨波副馆长回赠《阿Q画传》高仿著作一套。

为合作本次展览的举行，程十发艺术馆还特别编辑出书了《<阿Q画传>著作文献集》，此外，为总结开馆十年来在著作典藏、学术研究、展览展现、公共教育、文明交流等方面的作业，程十发艺术馆还收拾出书了《程十发艺术馆年鉴（2009-2019）》。

程十发书“阿Q画传”

成功刻画了阿Q这个典型

展览原作分为“优胜纪略 续优胜纪略”、“爱情的悲惨剧”、“生计问题”、“从中兴到终点”、“革新、禁绝革新”、“大团圆”六个章节和五个板块的解析展现,叙述一部经典著作在数十年的年月长河中怎么被发明、传达与典藏的故事。以让更多的大众再次赏识程十发《阿Q画传》演绎鲁迅先生小说《阿Q正传》的经典魅力。

展览现场，程十发弟子毛国伦（左）观看著作

程十发是二十世纪中后叶我国画坛坚持民族性与水墨适意笔法移风易俗的一位重要实践家，也是在新我国前史语境下，全面而成功地完成人物、花鸟、山水风格创变的革新家之一，是今世出色的我国画艺术咱们，是今世海派文明与江南文明开展史上的代表性人物。水墨连环画是程十发艺术生计中由山水花鸟画向水墨适意人物画转型时期重要的发明类型，他在这一范畴的探究与实践，无论是造型仍是翰墨，都取得了革新性的前进，构成了独有的程氏水墨连环画风格，反映了年代美学新风尚。

程十发

《阿Q正传》是鲁迅最著名的小说。程十发的连环画，文字部分基本上选用了鲁迅的原文，因而这也能够说是一种特别办法的书本插图。原本，以《阿Q正传》为体裁的美术著作许多，但像程十发这样选用水墨适意画的办法，篇幅又画得这么多，仍是第一次。这套著作先在《羊城晚报》连载，后因由上海公民美术出书社出了单行本。

程十发笔下“阿Q愤恨小D替代他做短期工”的场景

程十发之子程多多在展览现场承受汹涌新闻采访时说，这一部著作发明于1961年，“其时正是我父亲精力最旺盛的时分。发明的时分我就在身边，画得很快，画得很用心，改得很用心，每天两幅。其时宣布在《羊城晚报》，反应很大，后来《新民晚报》也约了我父亲的画。”

在昨日的研讨会上，一些美术界人士以为，《阿Q正传一〇八图》的成功，首要在于它成功地刻画了阿Q这个典型。画家用简练的翰墨勾出的这个人物，不只在外形上忠于原著，画出了阿Q的癞疮疤、阿Q的厚嘴唇、阿Q的孤立瘦骨和破衣烂衫，并且更首要的是经过人物的表情、神态、动作，画出了他的心里世界，他的性情特征，使人看了感到他确实是个愚蠢、麻痹、落后的农人，这个农人还有着一种特别兵器——精神胜利法。曩昔，曾有人用漫画的办法来描绘阿Q，着重了这个人物的可笑的一面。而程十发所刻画的这一形象，则着重旧社会、旧准则在这个农人身上构成的精神创伤，他不只可笑，并且不幸。

“赵太爷打阿Q”的场景

典型性情总是日子在典型环境之中。程十发画的阿Q，所以使人感到传神，还由于他真实地描绘了未庄的天然风光。也真实地描绘了活动在阿Q周围的人群。像赵太爷、王胡、小D、吴妈、假洋鬼子等，无不画得绘声绘色，呼之欲出。程十发能做到这一点，与他长时间日子在江南水乡的阅历是分不开的。在他小时所住的那条大街对面，就有一条小河，那里有不少从绍兴迁来的居民，有的住在岸上，有的住在船里。住在船里的都是靠划船为生。住在岸上的，有的开小饭馆，有的卖绍兴糕团，也有的出卖苦力。他们大都保留着绍兴的风俗习惯，男的戴阿Q式的毡帽，女的梳吴妈式的发髻。程十发小时常常在这一带游玩，也吃过绍兴人烘制的糖年糕，所以当他发明《阿Q正传一〇八图》时，有人物和场景，简直是凭着回想就能够信手拈来，而展现在咱们面前的便是一幅又一幅江南村镇的典型画面。

阿Q被赵太爷打

连环图画无不带有故事性，它的情节是连接的，有时一段情节、一个场景能够接连好几个画面，所以一般画家为了防止重复，便常常改换视点，一时挑选这个旁边面，一时又挑选那个旁边面。在这个问题上，《阿Q正传一〇八图》遵照形象思维的规则，用幻想的接连性替代了实践场景的接连性。比如，当阿Q和吴妈坐在一条板凳上聊地利，作为厨房布景的是一个灶台和种种炊具；而当吴妈跑出去，剩余阿Q一个人跪在板凳边时，那灶台和炊具都不见了。这正是画家的意匠地点：它不是消极地去防止场景的重复，而是积极地运用标志性的办法，用一片空白显示了阿Q爱情日子的幻灭。

阿Q和吴妈坐在一条板凳上

吴妈跑出去，阿Q一个人跪在板凳边

匠心独运的构图与留白

这一系列连环画的构图、翰墨均匠心独运，在展览的解析版块，能够看到，其间既有“中心视角式”构图，也有三角形构图、C形构图、L形构图等，而留白的共同也是该画的首要特点。

据策展人介绍，“中心视角式”构图不只作为构图处理上的首要焦点,并且也应当作为最明晰地表达内容的方法,只要两者符合共同,构图才干取得最大的体现力。如在阿Q摸了小尼姑的脸回去的那个晚上，程十发奇妙地运用窗户的“回”字造型,将“回”字形的最中心方位,留给画面的主人公,然后杰出主体方位,有激烈的视觉冲击力。还有一类比较典型的是经过“蜘蛛网”的办法,来引导画面中心点,无论是“回”字形仍是“蜘蛛网”形作远景都是经过“聚集”的办法确认点来使观众直观“靶心”。这样构图增加了画面的纵向比照和装修作用,营建一种奥秘气氛,使著作发作深度感和极端激烈的透视作用。

“中心视角式”构图：阿Q回想白日摸小尼姑的脸

《阿Q画传》的构图中用了许多“三角规则”的办法。所谓“三角规则”便是多种是多样的平三角、直三角或斜三角。清代邹一桂在《小山画谱》中说“安置之法,势如勾股便是指“三角规则”而说的,这样的构图能够打破平板单调构图款式。如在他人以阿Q头上的癞疮疤成心与他恶作剧，阿Q发怒与人打架的这一幕，程十发为了杰出这种造型的安稳感而舍去布景不画，集体的人物构成了一个不规则却有动感的三角形外归纳,使得画面愈加生动,防止呆板。

三角形构图：阿Q发怒与人打架

C形构图、L形构图在《阿Q画传》中也很常见。这种构图在视觉上给人以旋转运动、美丽和缩短的审美感,会发作激烈的视觉向心力。半包围所构成的缺口使得气势流通、造型美丽,给人以柔软旋转向心和轻松愉悦的视觉感触。画家此类使中心透空视界开阔的著作较为丰厚,画面也生动多变,详细则是把画面中的主体景象由一角框起来,使主体杰出,主题鲜明。

L型构图：阿Q被“洋先生”呵责，双手捧首逃出门外

《阿Q画传》的著作中“一角”和“半边”式构图得到了奇妙运用,这样的构图特点是主体形象少,画面简练,有一大部分显得虚空,以“计白当黑”的办法,将留白提升为一种发明技巧。这种构图所呈现的翰墨虽少,但却有翰墨所不能企及的意境,空白区域让画面多了一些戏剧性作用,真假比照也因而变得愈加激烈,使画面发作以无胜有的作用。这种构图的运用把赋有爱情颜色的人物加以杰出,使画面情景融合然后赋有更深化的意义,是对连环画和水墨人物画的开展和丰厚,既准确表达阿Q个人的心里日子与其在社会布景下的凄清境遇,也敏锐地反映那一年代社会一类人的精神状态。

“半边”式构图：阿Q计划进城

在阿Q自称自己姓赵被挨揍之后，被地保怒斥之时，程十发选用了经典的对称式构图。著作左右简直对称,可是又不彻底对称,如果是彻底对称则易导致呆板,程十发经过灵敏的用笔对左右两头部分上的细节作了调整,然后改动并消除了这种刻板感。此外,画家还在画面首要人物动作形状上做了不同的规划以求于对称中得新改变,显得极具才思。

对称构图：阿Q被地保怒斥

对称构图：阿Q典当棉被，向赵府磕头道歉

此外，《阿Q画传》在多幅著作中运用了对角式构图,这种构图中的对角线具有很强的定向作用,也能引导观者的调查视界,使用边角彼此照应来坚持画面的平衡感,并且能让画面发作动态美。对角式构图在这套著作中运用得较多,常见的照实角对实角,空角对空角,构成均衡的错位,实践上是均衡的一种改变,即打破了均匀的呆板处理。把一边上移,另一边下沉,使画面更具空创意,对事物的高度归纳和提炼,让人发作无限的联想和意犹未尽的感觉。

对角式构图：阿Q偷萝卜被狗追

对角式构图：阿Q被枪决

考究翰墨意趣的连环画立异

程十发以国画的翰墨发明连环画，其简直每幅著作都极具翰墨意趣，能够当作单独的国画著作来看待。

其间不少著作均翰墨疏密有致，以翰墨切割画面，构成比照激烈的两部分,繁密处紧密却不迫塞。笔法淳厚凝重,翰墨融合,厚重而不呆板,有笔外之笔、墨外之墨的意趣。程十奇妙地使用修建的结构和灵敏的用笔,使得切割天然风趣。瓦片以淡烘托为主,浓墨勾勒为辅,在画面右下部分简直不愿着一笔,留出大面积的空白,左上角则画得密不透风,构成“疏可跑马密不透风”的翰墨比照作用。首要的核心分子都施以浓墨,用块面体现,且连接有序,周围非必须人物则多用线条体现,在部分构成白包黑的画面构成,有利于杰出人物主体。

“阿Q回到土谷祠思绪飘然”

程十发在一些画面中选用简略的布景乃至不要布景，一个重要的意图也是为了杰出刻划人物的目光，透过目光提醒出他的心里世界。有这么三个接连的画面，程十发都在“点晴”上用了功夫：当阿Q摸了小尼姑的脸，回到土谷祠后，画家着意描绘他凝眸痴想的神态；当阿Q背对着吴妈聊地利，画家让他的眼球悄悄飘向后边；而当阿Q单独跪在凳前时，画家让他眼望空墙，现出一付茫然若失的姿态。在这些画中，由于布景简略，人物的目光就分外杰出，心理活动也更易窥见了。

“阿Q去静修庵‘求食’”

但一切的画理都不是原封不动的，与上述景象相反，在《阿Q正传一〇八图》中，有些画面是只要布景，没有人物的。这在一般的连环画中不多见，是程十发的又一发明。比如，当阿Q走出村镇，去静修庵“求食”时，画中没有呈现人，呈现的是一道通向静修庵的曲曲折折、长而又长的石板桥，以及满陌新苗，一双飞燕。这是又一种标志办法，使读者天然而然地发作慨叹：仅仅为了偷几根萝卜，这个不幸人走了多么长的路啊！在另一幅图中，描绘阿Q由城里回到未庄，也没有画人，而只画了中秋月色下的一汪江水，两叶轻舟，以及村舍和石桥。这安静幽丽的景色画面也暗喻着“中兴”后的阿Q与破夹袄时期的阿Q是有些两样了。

程十发手迹

同日下午举行“程十发与连环画艺术”学术研讨会，要点重视程十发的水墨连环画艺术，并对其怎么在江南文明视界下完成“我国画与连环画高度的对立一致”这一学术出题打开深化的讨论与解析。

闻名连环画画家、鲁迅美术学院教授李晨以为，当下的美术教育现已教育不出这样的连环画发明了，“由于太重视素描了，而程十发先生是以适意的翰墨画连环画。”

程十发弟子、闻名画家毛国伦回想说，教师十分重视适意，也要求他们强化文明涵养，其时让他们至少要画一部连环画，“他以为，一部连环画相当于上了两年美术校园。”

阿Q正传相关图书资料

上海博物馆原馆长陈燮君则表明，我国的美术教育应当也要从我国文人画系统里寻觅资源，比如从梁楷到黄慎的我国人物画系统，“程十发的实践让咱们感触到，连环画发明也彻底能够有真实的我国风格。”

一位画家表明，他从小看连环画长大，曩昔仅仅从印刷本感触《阿Q正传》的妙处，这次总算直面原迹，感觉收成极大，“发老其时把我国画山水、花卉、人物等的发明办法用之于连环画，而现在咱们画我国画，从这样的连环画里是能够感触到我国画真实的文脉与基因的。”

据悉，此次展览将继续至10月20日。

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