威尼斯电影节成舆论场政治正确与艺术博弈

当地时间8月28日，第76届威尼斯电影节评委发布会举行。作为欧洲大陆前史最悠长的电影节，威尼斯电影节面临着各种应战，不只遭到意大利低迷经济的影响，更是在艺术水准和选片等方面遭到争议。在各国媒体的文章中，“星光暗淡”、“为德不卒”、“奖项爆冷”成为近年来威尼斯电影节的标签。

威尼斯电影节的影响力削弱，与没有配套完善的电影买卖商场有关。在曩昔半个多世纪以来，威尼斯电影节一贯没有归于自己的电影买卖商场，仅有个沙龙性质的联谊安排，而非实在能够谈成生意的商务平台。阿尔贝托·巴贝拉（Alberto Barbera）上台后，威尼斯电影节才实在着手打造自己的买卖商场，仿效戛纳，通过老买家的关系网树立安稳的协作意向。通过几年的运作，威尼斯的买卖商场只能说是初具规模。

第76届威尼斯电影节海报

在现在三大电影节中，戛纳的电影商场最为老练，全球影响力和买卖量互为推进，地下二层每天谈成的版权买卖，某种程度比地面上的红毯秀更有意义。柏林电影节则占了2月开幕的“先机”，也在大力开展自己作为欧洲电影买卖商场的潜力。可是，到了威尼斯电影节举行的下半年，一年中剩余的未买卖新片现已不多了，不只卖家稀疏，买家手中的配额也常常用完。

因而，近年来的威尼斯电影节总在一种为难的局势中举行。本年，这个老牌电影节又面临新的争议。围绕着#me too运动与女人电影人比例的问题，电影节主席巴贝拉和评委会主席卢奎西亚·马特尔（Lucrecia Martel）都面临着媒体的拷问。

波兰斯基新片入围遭谴责，女评委会主席面临媒体责问

首要，在电影史有着重要位置的老牌导演斯罗曼·波兰斯基（Roman Polanski），凭仗聚集闻名的“德雷福斯工作”的新片《我控诉》（J’Accuse）入围主比赛，却引发不少争议。在他们看来，波兰斯基身为美国司法制度下有罪在身的逃犯；在#me too运动如火如荼的今日，美国电影艺术与科学学院（奥斯卡的主办方）已开除了波兰斯基的会员资历，威尼斯电影节却仍是置之不理。

卢奎西亚·马特尔

威尼斯电影节主席巴贝托表明：“这是最近经常被问到的问题，我没有特别去考虑导演的名誉，而是觉得应该将导演作为艺术家和日子中人的身份分隔来点评。咱们不能由于他遭到的指控就疏忽他著作的天资，波兰斯基作为导演的才能在今日国际上实属稀有，咱们不能等一百年后，才来供认他的著作和成果。我无法审判他犯过的罪过，我仅仅个电影评论家，并不是日子或许法庭的审判者。在我看来，电影观众也应该持有这一情绪。”

主比赛单元评委会主席卢奎西亚·马特尔作为女人导演，她称不会参与波兰斯基电影在本次电影节的晚宴，也不会为他起立拍手，但她并不质疑影片呈现在电影节，称期望带来对话。

对波兰斯基著作入围主比赛，卢奎西亚·马特尔的情绪和电影节主席巴贝拉并不彻底一致，她的情绪既直接，又有些小心谨慎的无法：“我自己并不会将导演自己和他的著作彻底分隔来看，由于没有哪位导演是彻底通明的。在我的国家，也有许多这样的女人受害者在奋斗。从受害者的视点考虑，我不会去参与波兰斯基影片的晚宴，也不会起立为他拍手。”

不过，她并没有质疑影片呈现在电影节上，表明“由于这至少带来对话，并且引发对这一问题的评论：假如现已有了法庭审判，接下来对导演应该做什么？回绝承受他参与电影节？这些都是值得考虑的重要问题”。她也坦言，担任评委主席职务来评判是一个既灵敏又困难的决议，其实“我更乐意呆在家里。不过由于赏识威尼斯电影节，应该测验去感触电影节和电影自身”。

波兰斯基案子回忆

作为艺术家，波兰斯基能够说是电影史最巨大的导演之一，但他的私德一贯饱尝争议。现实上，不止一位女人从前指控他性侵。1977年3月11日，其时现已执导了《罗斯玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby）和《唐人街》（Chinatown）的罗曼·波兰斯基，由于跟13岁的萨曼塔·盖默发作性关系而被逮捕。作为辩诉买卖的一部分，波兰斯基供认与未成年人不合法发作性关系，法院对他进行了精力点评，并且他在监狱中度过了42天。

波兰斯基

可是，当波兰斯基传闻法官将不管辩诉买卖，他将被判处50年徒刑时，所以逃到了巴黎。从那以后，他就一贯是美国逃犯的身份，备受争议。尔后，虽然包含受害人萨曼塔·盖默几回恳求法庭驳回案子，但美国法官一贯坚称波兰斯基的案子将会持续审判。

2009年，罗曼·波兰斯基委拉其律师向美国法院提出赦罪请求，要求从头审视其时的判案进程。那年九月，罗曼·波兰斯基在苏黎世机场被瑞士警方逮捕，并现已发动引渡其到美国的程序 。

2010年，受害者萨曼塔承受拜访时表明，期望此案吊销，暗影能提前云消雾散，自己巴望有新的日子。尔后，瑞士当局宣告，当即免除对罗曼·波兰斯基的幽禁，他当天重获自在。

波兰斯基案一贯备受各方重视，关于波兰斯基的性侵案，女导演玛莲娜·齐诺维奇制作了两部十分有名的纪录片，分别是2008年的《罗曼·波兰斯基：被通缉的和被巴望的》（Roman Polanski: Wanted and Desired），以及2012年的《罗曼·波兰斯基：罪者出列》（Roman Polanski: Odd Man Out。

而此次威尼斯电影节上的争议并非初次。2017年，波兰斯基曾赞同担任法国凯撒奖的主席，终究在妇女集体安排的强烈抗议声中，担任主席的录用被撤回。

21部主比赛著作中，仅有两位女人导演，比例不行？

此次威尼斯电影节的争议点还在于，在21部入围著作里，只要两位女人入围。巴贝拉现已签署了“50/50”的性别相等协议。虽然协议关于参赛片导演的性别并没有强制性的要求，仅仅提出期望能在2020年到达男女比例对半开的抱负状况，但比照本年的柏林电影节，17部参赛片中有7部出自女人导演；之后的戛纳电影节，21部参赛片有4部女人导演著作；更凶猛的是即将于10月2日开幕的第63届伦敦国际电影节上，参赛片中有高达60%的女导演著作……威尼斯电影节关于女人电影人的不友好，不免令外界颇有微词。

巴贝拉表明，本年收到报名的1800部参赛著作里，长片著作只要23%来自女人导演；可是在短片领域，有50%来自女人；而在VR电影环节，女人著作乃至超越男性，到达了六成。并且，他也屡次清晰表达：著作是榜首，不能由于导演是女人，就强行提高，给它参赛名额。有关于对女人电影人的支撑，更多的应该是从其他方面给予帮助支撑和改动，比方校园、经济支撑等。电影节选片应该有自己的规范，严格地以电影艺术为规范，不能单纯为了满意性别相等，“选片委员会考虑品德、性别等规范来做选片是难以幻想的，它和电影艺术立异没有关系。”

#Me too运动海报

卢奎西亚·马特尔与巴贝拉持不赞同见。在她看来，已然现在没有更适宜的改动性别不相等的现状，就应该强行分配名额。“你问我喜不喜爱配额的做法，我的答复是‘不’。但没方法，别无他法，不这么干，电影职业是不会自动换种思路，不会自动为女人导演的著作敞开大门的。”在媒体发布会上，她当着一切记者的面，扭头问巴贝拉：“要是咱们这一次能有男女导演比例一半一半的参赛片呢，你能够幻想一下吗？成果会怎么样？必定就会拉低参赛片的质量吗？仍是有可能会带来电影职业内部不同以往的新气象？它带来的改变，必定会是很深入的，所以真要是能那么做的话，或许也不是一件坏事呢。”

是否有更好的解决方法和形式？她表明并不喜爱强制比例这个方法，不过现在也不知道是否还有其他更好的形式，来强制电影工业承受不同的电影思想，但至少现在对社会的复杂性的展现是不完整的。

#me too运动的反思：艺术品德与电影节政治

此次在威尼斯电影节引发的关于“政治正确”的评论，其实都不是新的论题，电影圈也掀起了几波#me too运动的高潮。可是，也有不少反思的声响，闻名导演哈内克就曾将#me too运动比作是中世纪的“猎巫”，说应当警觉它开展成一场新的政治虐待。哈内克表明，忧虑现在针对名人的指控并非彻底根据现实，仅仅使用起 #me too的火焰而带有复仇的意图，这种在运动中起势的新的憎恶男性的清教徒运动让人感到忧虑。

哈内克所说的“猎巫”，是前史上发作过的针对女巫的审判和猎杀。这个词后被引申为政治虐待，并带有被指控即有罪的逻辑在里面。猎巫从12世纪开端，到16世纪进入最高峰。其时，基督教传入欧洲近千年，并成为几乎是仅有的宗教。源于对不知道的惊骇和对巫术的惧怕，让人们对女巫进行围歼。这期间，许多并非巫师的人，由于被贴上巫师的标签而死。

这并不是榜首次有人把如火如荼的#me too运动与情绪性的宗教审判猎巫联络在一起。《使女的故事》原著作者玛格丽塔·阿特伍德，在指出该运动隐含的问题时，也提到了“猎巫”的逻辑。阿特伍德写道，这种思想多发作于各个堆满“恐惧与真理”的前史时期，比方法国大革命、苏联大清洗等。“这些工作往往打着刻画更好国际的名义，有些时分它们促成了后者，有些时分则是压榨的另一个托言……至于义警正义，暂时的、处于了解领域之内的义警正义，可能会演化成被文明强化后的暴民运动，那么现行的正义系统便被扔出窗外，法令之外的力气结构被留了下来。”

此前批判#me too运动最剧烈的法国闻名女演员德纳芙（Catherine Deneuve），她联合了100名法国作家、艺术家与学者宣布揭露信称，运动现已呈现极点化的危险，眼下快成了“新清教徒主义”。德纳芙后来宣布了向受性损害者抱歉声明，不过并未更改警觉的初衷。风趣的是，德纳芙与波兰斯基屡次协作，关系密切，曾揭露支撑波兰斯基，以为对他的批判过于剧烈。

凯瑟琳·德纳芙

不管怎么说，这届威尼斯电影节，注定不是普通的一届，电影节现已越发成为揭露评论政治议题的言论场。威尼斯电影节一贯标榜自己的“艺术性”，一个以艺术为榜首衡量规范的电影节，是不是应该将艺术家的品德也放入考量方面，一贯以来就有许多争议。虽然电影艺术历来就与社会进程密不可分，但过火寻求“政治正确”，而绑架了电影节的点评系统，久远来看，是对像威尼斯电影节这样重要的点评系统权威性的折损。

而是否应该强行在一个电影节的入围影片的数量中添加女人的力气，则更是检测主办方。一方面，女人导演的数量确实远远低于男性导演，彻底寻求在数量上的相等是不可能的；其次，假如不只仅考量影片质量，而是将性别要素也归入选片的考量中，是不是有失比赛公正，与女人主义的情绪各走各路？

现实上，在电影节政治语境中，一个问题被看见，或许永久都比它实在的姿态更重要。而艺术，历来也不是独自于社会存在的。在政治正确与艺术的博弈之中，本届威尼斯电影节，很难讲推进了什么，又遮盖了什么。

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